柔软的沙滩、反复折回来的浪，还有比较硬朗的礁石线条，放在一起会很有意思。先不讨论旅行目的地，只聊海岸的形状和颜色。选一组海边照片时，你会想保留人的尺度，还是让画面只剩海和岸？
礁石那张我多看了两眼，有点凉凉的感觉。
海边这几张有点意思，沙滩看着软，石头又硬邦邦的，摆在一起倒不打架。个人更喜欢没有太多东西挤在边上的，眼睛能顺着岸线慢慢走。浪花不一定要特别大，留一点水纹也够了，不然张张都轰轰烈烈，看久了也累。要得的话，再放一张靠近石头的细节，远远近近换一下就挺舒服。至于这是哪个地方，其实先不晓得也没关系，先看海的颜色和天的样子，少一点打卡的心情，多一点随便逛逛的感觉。
更想保留一张浪退回去的时刻，湿沙上的那层薄亮面很有吸引力。
海景里容易遇到天空很亮、礁石很暗的情况，但不必把暗面全部拉成一样亮。岩石保留一点厚重感，和轻的泡沫放在一起才有区别。若画面主要在讲浪花的形状，可以少留一点没有信息的天空；若云层本身很好看，又可以让岸线退到较低的位置。没有一个地平线比例能适合所有海景。组图也值得考虑天气的一致性，晴蓝、阴灰和日落金色都很好，只是突然混在一起时，最好有清楚的顺序，让颜色变化也成为观看的一部分。
浪花和岩石可以单独配成一组：一个不断变化，一个几乎不动。颜色接近也没关系，质感已经把它们分开了。
一条斜着进入画面的岸线很耐看，眼睛会顺着它走。若水平线也很抢眼，反而需要决定到底跟哪条线走。
沙滩的线条通常更连贯，礁石会把浪切成很多小段，所以两类照片并排时，观看速度也可能跟着变。可以先用开阔海面把空间打开，再接一张岩石和浪花的近一些的画面，最后回到比较安静的岸线。这样不用每张都特别壮观，也能形成完整的段落。人物如果只是一个很小的点，会帮助理解海岸的尺度；但没有人也不一定空，潮水留下的纹理本身就能成为细节。关键是先想清楚想看海的辽阔，还是想看海边那些反复出现的小变化。
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7礁石那张我多看了两眼，有点凉凉的感觉。
海边这几张有点意思，沙滩看着软，石头又硬邦邦的，摆在一起倒不打架。个人更喜欢没有太多东西挤在边上的，眼睛能顺着岸线慢慢走。浪花不一定要特别大，留一点水纹也够了，不然张张都轰轰烈烈，看久了也累。要得的话，再放一张靠近石头的细节，远远近近换一下就挺舒服。至于这是哪个地方，其实先不晓得也没关系，先看海的颜色和天的样子，少一点打卡的心情，多一点随便逛逛的感觉。
更想保留一张浪退回去的时刻，湿沙上的那层薄亮面很有吸引力。
海景里容易遇到天空很亮、礁石很暗的情况，但不必把暗面全部拉成一样亮。岩石保留一点厚重感，和轻的泡沫放在一起才有区别。若画面主要在讲浪花的形状，可以少留一点没有信息的天空；若云层本身很好看，又可以让岸线退到较低的位置。没有一个地平线比例能适合所有海景。组图也值得考虑天气的一致性，晴蓝、阴灰和日落金色都很好，只是突然混在一起时，最好有清楚的顺序，让颜色变化也成为观看的一部分。
浪花和岩石可以单独配成一组：一个不断变化，一个几乎不动。颜色接近也没关系，质感已经把它们分开了。
一条斜着进入画面的岸线很耐看，眼睛会顺着它走。若水平线也很抢眼，反而需要决定到底跟哪条线走。
沙滩的线条通常更连贯，礁石会把浪切成很多小段，所以两类照片并排时，观看速度也可能跟着变。可以先用开阔海面把空间打开，再接一张岩石和浪花的近一些的画面，最后回到比较安静的岸线。这样不用每张都特别壮观，也能形成完整的段落。人物如果只是一个很小的点，会帮助理解海岸的尺度；但没有人也不一定空，潮水留下的纹理本身就能成为细节。关键是先想清楚想看海的辽阔，还是想看海边那些反复出现的小变化。