山景不一定要把每道山脊都看得清清楚楚。远处被雾遮住一些，近处的树和山坡反而有了位置。想聊聊这种不靠鲜艳颜色吸引人的风景：你更喜欢山峰清楚的晴天，还是层次若隐若现的阴天？
这种天气的山最适合发呆，看图都想把手机静音了。
这组看起就很安逸，不用一下把所有东西都交代完。山在雾后头露一点、藏一点，反而让人愿意多停一下。现在很多图第一眼都很猛，颜色亮得很，翻过去却记不起啥子；这种淡一点的倒像能让脑壳歇口气。也不用非要讲出一堆道理，有时候就是看着舒服嘛。要是排成一组，我想中间夹一张很普通的树或者路边，不必张张都是大场面。最后留点空，看到那里就慢下来，莫急着再塞一张进去。
晴天适合看轮廓，雾天适合发呆。这样的组图我会更愿意横着慢慢翻。
这种题材的颜色很淡，容易让人忍不住不断加对比，最后却把雾本来的空气感推没了。可以先分开看近山和远山是否仍有区别，再决定需要恢复多少层次。有些地方保留灰度是合理的，不一定要把每一块都调得通透。若几张照片一起展示，明暗之间也不用完全一致，适度变化能让组图有呼吸。真正需要留意的是有没有某一张突然过度锐利或饱和，打断原本的观看心情。大家对雾景的偏好，其实也常常是在选择想保留多少距离感。
比起整片乳白色，我更喜欢雾里还留一两条山脊。不是为了认出地点，就是需要一点能让视线走进去的线索。
有一小段树梢或坡面做前景，远山的距离就容易读出来。不过前景太黑太大时，也会把那点轻盈的雾压住。
我偏向把有明显近景的山雾画面和只剩远山轮廓的画面放在一起看。前者像站在某个具体的位置，后者更接近一种安静的情绪，两种都成立，但让人停留的原因不一样。雾不只是遮住细节，它也把远近的反差拉开了，所以未必需要后期再加很多朦胧效果。如果一组照片从清晰山坡慢慢过渡到很淡的远山，观看节奏也会自然慢下来。最后那张可以留得空一点，让视线有地方停，不急着用最壮观的山峰收尾。
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7这种天气的山最适合发呆，看图都想把手机静音了。
这组看起就很安逸，不用一下把所有东西都交代完。山在雾后头露一点、藏一点，反而让人愿意多停一下。现在很多图第一眼都很猛，颜色亮得很，翻过去却记不起啥子；这种淡一点的倒像能让脑壳歇口气。也不用非要讲出一堆道理，有时候就是看着舒服嘛。要是排成一组，我想中间夹一张很普通的树或者路边，不必张张都是大场面。最后留点空，看到那里就慢下来，莫急着再塞一张进去。
晴天适合看轮廓，雾天适合发呆。这样的组图我会更愿意横着慢慢翻。
这种题材的颜色很淡，容易让人忍不住不断加对比，最后却把雾本来的空气感推没了。可以先分开看近山和远山是否仍有区别，再决定需要恢复多少层次。有些地方保留灰度是合理的，不一定要把每一块都调得通透。若几张照片一起展示，明暗之间也不用完全一致，适度变化能让组图有呼吸。真正需要留意的是有没有某一张突然过度锐利或饱和，打断原本的观看心情。大家对雾景的偏好，其实也常常是在选择想保留多少距离感。
比起整片乳白色，我更喜欢雾里还留一两条山脊。不是为了认出地点，就是需要一点能让视线走进去的线索。
有一小段树梢或坡面做前景，远山的距离就容易读出来。不过前景太黑太大时，也会把那点轻盈的雾压住。
我偏向把有明显近景的山雾画面和只剩远山轮廓的画面放在一起看。前者像站在某个具体的位置，后者更接近一种安静的情绪，两种都成立，但让人停留的原因不一样。雾不只是遮住细节，它也把远近的反差拉开了，所以未必需要后期再加很多朦胧效果。如果一组照片从清晰山坡慢慢过渡到很淡的远山，观看节奏也会自然慢下来。最后那张可以留得空一点，让视线有地方停，不急着用最壮观的山峰收尾。